В фотографической экспозиции дей­ствует закон взаимозаменяемости (закон Бунзена — Роско). Согласно этому закону, для любой заданной светочувствительности большая выдержка при малом отно­сительном отверстии эквивалентна малой выдержке при большом относительном отверстии.

Переход к любому соседнему значению диафрагмы или выдержки называется изменением экспозиции на одну ступень. Также увеличение чувствительности на соседнее значение (например, со 100 до 200 единиц, или с 400 до 800 еди­ниц) также вызывает изменение величины экспозиции на одну ступень.

Например, у вас на фотоаппара­те стояла диафрагма 5,6, а вы ус­тановили значение 8. Значит, вы уменьшили экспозицию на одну сту­пень.

У вас на фотоаппарате стояла вы­держка 1/500 с (500), а вы установи­ли выдержку 1/250 с (250), то вы уве­личили экспозицию на одну ступень.

У вас на фотоаппарате, стояла чувствительно­сть 100 единиц, выдержка 250 и диафрагма 4. Вы поставили диаф­рагму 8, а выдержку 60. То есть уменьшили диафрагму на две сту­пени (4-5,6-8) и увеличили выдержку на две ступени (250-125-60). Эк­спозиция при этом не изменилась. Вы установили чувствительность 400 еди­ниц. Экспозиция увеличилась на две ступени (100-200-400).

Изменение экспозиции на одну ступень увеличивает или уменьшает Количество света, попавшего на све­точувствительный слой, вдвое.

Однако закон взаимозаменяемо­сти действует только для нормаль­ных выдержек. Если они слишком длинные (обычно секунда и длиннее) или слишком короткие (порядка одной десятитысячной секунды), то вступает в действие эффект Шварцшильда, и закон взаимозаменяемо­сти уже не действует. Дело в том, что при использовании очень длинных выдержек светочувствительный материал медленнее экспонируется, на что надо делать поправку, то есть, например, приоткрыть диафрагму на одно значение. То же самое касает­ся и сверхкоротких выдержек.

Экспозиционные Ступени

Количество освещения, которое при экспонировании получает светочув­ствительный материал, называется экспозицией (математически оно выражается произведением освещенности на выдержку).

Что такое экспозиция, можно проиллюстрировать нехитрой аналоги­ей, выливая одинаковое количество воды в таз из бутылки с узким горлышком и из банки с широким гор­лом. Вода символизирует необходи­мое количество света, таз — свето­чувствительный материал, горлышко — величину диафрагмы, а время выте­кания из бутылки — выдержку.

Определение экспозиции по сво­ей сути является поиском компро­мисса между светом и тенью, рез­костью и нерезкостью. Так что к это­му вопросу надо подходить серьезно и со знанием дела. От правильнос­ти экспозиции главным образом и зависит успешный результат съем­ки, правильное тоновоспроизведение объекта. Если отверстие диаф­рагмы было недостаточно прикры­то, то на снимке резко получатся не все предметы, которые вы хотели бы получить резкими. Или, наоборот, на фотографиях будет резким то, что по вашей задумке и законам компо­зиции совсем не должно быть таким.

В случае чрезмерной экспозиции (передержка) снимок получается слишком светлым, теряет мелкие подроб­ности в сильно освещенных местах съемочного сюжета.

Если экспозиция была недоста­точной (недодержка), снимок будет слишком темным, приобретает излишнюю шумность, и мелкие детали в слабо ос­вещенных местах съемочного сюже­та будут утеряны.

Нормальная экспозиция для кон­кретной светочувствительности величина постоянная. Величину нормаль­ной экспозиции для каждого значе­ния чувствительности можно определить экспонометром.

Освещенность светочувствитель­ного материала находится в прямой связи с яркостью объекта съемки. Задача фотографа правильно оценить яр­кость снимаемого объекта, чтобы ус­тановить правильную экспозицию. Наш глаз оценивает не яркости ка­ких-либо частей объекта, а перепа­ды между различными полутонами, независимо от цвета. Об этом под­робно будет говориться в главе о композиции. Поэтому, не имея боль­шого опыта, правильно оценить ос­вещенность объекта бывает доволь­но сложно. Также здесь необходимо учитывать, что глаз легко приспосаб­ливается (привыкает) к самому не­взрачному освещению и восприни­мает его как более интенсивное, чем есть на самом деле. Также здесь вли­яет и цвет в том смысле, что чувстви­тельность глаза к некоторым частям спектра (например, эффект сумереч­ного зрения) не соответствует чувстви­тельности светочувствительного материала к ним же.

Экспозиция регулируется ярко­стью светового изображения, регу­лируемой диафрагмой и продолжи­тельностью воздействия света на светочувствительный материал, регули­руемый выдержкой. С увеличением одного уменьшается другое (они обратно пропорциональны).

Таким образом, сам процесс фо­тосъемки представляет собой поиск компромисса между глубиной рез­кости и четким воспроизведением тех или иных частей сюжета, что, по сути, и является творчеством фото­графа в технологической части про­цесса съемки.

Светочувстви́тельность — способность вещества или материала изменять свои химические или физические свойства под действием света (электромагнитного излучения в диапазоне, видимом человеческим глазом), за исключением теплового воздействия. Буквально, чувствительность матрицы можно понимать как способность делать приличные кадры при разном освещении: чем ниже этот параметр, тем больше должно быть света (Значение светочувствительности обычно выражается в единицах меж­дународного стандарта ISO. Чувствительность матрицы и пленки практически не различаются, более того, эффект от увеличения этого параметра один и тот же — усиление зернистости изображения. Как мы раньше выбирали пленку в соответствии с условиями съемки, так и в цифровой камере можно выставить значение светочувствительности.

Чтобы примерно определить не­обходимую чувствительность для конкретных условий съемки, существует эмпирическое правило: при съемке с рук самая длинная допустимая выдержка в секундах численно равна фокусному расстоянию объектива в миллиметрах. Например, если у вас фотоаппарат с объективом с фокусным расстоя­нием 250 мм, то при съемке с рук выдержка не должна быть длиннее 1/250 сек.

СИНХРОНИЗАЦИЯ ВСПЫШЕК

Фотографическая вспышка должна срабатывать в тот момент, когда зат­вор фотоаппарата полностью открыт, независимо от его конструкции. Ина­че на матрице получится нормально экспонированной только часть кад­ра. Сама синхрони­зация может иметь несколько раз­новидностей.

СТАНДАРТНАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ

Вспышка происходит в тот момент, когда кадровое окно полностью от­крыто. Если в фотоаппарате приме­нен ламельный или шторно-щелевой затвор, кото­рый характерен для большинства зеркальных камер, то выдержка бу­дет достаточно длинной. Если зат­вор центральный, то выдержки мо­гут более короткими.

СИНХРОНИЗАЦИЯ

Когда вспышка срабатывает при очень коротких выдержках, то зад­ний план обычно получается излиш­не темным. Поэтому режим медлен­ной синхронизации заключается в том, что выдержка увеличивается, иногда до нескольких минут, чтобы детали заднего плана смогли «проработаться». При этом, естественно, необходимо обеспечить неподвиж­ность фотоаппарата.

СИНХРОНИЗАЦИЯ ПО ПЕРВОЙ ИЛИ ВТОРОЙ ШТОРКЕ

Это довольно специфический вид синхронизации вспышки с затвором, позволяющий экспонировать различ­ные части кадра как при помощи вспышки, так и при помощи есте­ственного освещения. То есть на снимке в первом случае образуется световой след его дальнейшего дви­жения уже после срабатывания вспышки. Во втором случае свето­вой след движения объекта остает­ся до применения вспышки, что уси­ливает его динамичность на кадре.

ВЫСОКОСКОРОСТНАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ

Применяется, когда нужно сфотог­рафировать объект при полностью открытой диафрагме, например, для создания размытого заднего фона, а в аппарате выставлена высокая чувствительность. Некоторые фо­тоаппараты в этой ситуации имеют функцию высокоскоростной синхро­низации со вспышкой, которая во время съемки генерирует серию ча­сто повторяющихся световых импуль­сов уменьшенной мощности.

СИНХРОНИЗАЦИЯ НЕСКОЛЬКИХ ВСПЫШЕК

Очень часто для нужд фотосъемки используется несколько вспышек, особенно во время съемок в пави­льоне. Чтобы обеспечить синхрон­ность их срабатывания, наиболее распространены два вида: при по­мощи кабеля и при помощи светосинхронизаторов (устройств, кото­рые реагируют на резкие перепады освещения от ведущей вспышки и включают ведомую вспышку).

В первом случае все вспышки со­единены между собой кабелем, при помощи которого они и срабатывают.

Во втором случае каждая вспышка снабжена своим собственным светосинхронизатором и срабатывает от вспышки на фотоаппарате фотографа.

В тех случаях, когда срабатыва­ние вспышки на фотоаппарате фо­тографа не желательно, например, для обеспечения только бокового ос­вещения, применяют так называемую «темную вспышку». Суть ее заклю­чается в том, что вспышка прикры­та инфракрасным светофильтром. Либо пользуются радиосинхронизатором.

Основная статья: Кроп-фактор

Физические размеры фотосенсоров определяются размером отдельных пикселей матрицы, которые в современных фотосенсорах имеют величину 0,005-0,006 мм. Чем крупнее пиксель, тем больше его площадь и количество собираемого им света, поэтому тем выше его светочувствительность и лучше отношение сигнал/шум (в обычной фотографии шумы называются «вуаль»). Необходимое разрешение деталей фотографии определяет общее количество пикселей, которое в современных фотоматрицах достигает десятков миллионов пикселей (Мегапикселей), и тем задаёт физические размеры фотоматрицы.
Законы оптики определяют зависимость ГРИП от физического размера матрицы. Если сфотографировать тремя фотоаппаратами с разным физическим размером матрицы одну и ту же сцену с одним и тем же углом зрения и одним и тем же значением диафрагмы на объективах, и изучить результат (файл на компьютере, распечатку с принтера) в одинаковых условиях, то ГРИП на снимке, сделанном фотоаппаратом с наименьшей матрицей, будет наибольшей (больше предметов в кадре будет показано резко), а фотоаппарат с наибольшей матрицей покажет наименьшую ГРИП (предметы не в зоне резкости будут сильнее размыты).
Размеры фотосенсоров чаще всего обозначают как "тип" в виде дробных частей дюйма (например, 1/1.8" или 2/3"), что фактически больше реального физического размера диагонали сенсора. Эти обозначения происходят от стандартных обозначений размеров трубок телекамер в 1950-х годах. Они выражают не размер диагонали самой матрицы, а внешний размер колбы передающей трубки. Инженеры быстро установили, что по различным причинам диагональ полезной площади изображения составляет около двух третей диаметра трубки. Это определение стало устоявшимся (хотя и должно было быть давно отброшено). Не существует чёткой математической взаимосвязи между "типом" сенсора, выраженном в дюймах, и его фактической диагональю. Однако, в грубом приближении, можно считать, что диагональ составляет две трети типоразмера.

Сравнение размеров фотосенсоров цифровых фотокамер и 35-мм плёнки (Full Frame).

Источник: http://ru.wikipedia.org/wiki/Матрица_(фото)

Дело к свадьбе? От души поздравляем. Эта статья – как раз для того, чтобы помочь вам устроить все в лучшем виде. Сделать правильный выбор и ни в чем не ошибиться. Все молодожены, без исключения, сталкиваются с одной и той же проблемой, где найти профессионала, как сделать так, чтобы фотография, выполненная его руками, оживала и была неотразимой. Ведь свадебное фото останется напоминанием о прошедшем торжестве на многие годы.

Темой нашего разговора будет свадебная фотография. В гостях у нашего журнала известный фотограф и профессионал своего дела Сергей Шалимов.

- Здравствуйте, Сергей. Расскажите, пожалуйста, о вашей студии?

- Находимся мы в удобном месте, так что Вам не придется проделывать к нам долгий путь. Студия оснащена по последнему слову техники. Это одна из самых технически оснащенных студий не только Харькова, но и Украины.

Студия «Number One» оборудована профессиональным светом общей мощностью более 7 000 Дж.
- 3 моноблока HYUNDAE Master по 800 Дж;

- 1 моноблок HENSEL Studiotechnik 1 000 Дж;

- трёхканальный импульсный генератор HENSEL Studiotechnik 3 000 Дж;

- 3 импульсные головки HENSEL Studiotechnik EH Pro 3000, мощностью 3 000 Дж каждая;

На все импульсные источники света имеется навесное оборудование: софтбоксы различных размеров и конфигурации, октобоксы, стрипбоксы, жалюзи, направляющие шторки, рефлекторы, тубусы, цветные фолиевые фильтры. Студия «Number One» оборудована фоновой системой на 6 бумажных фонов шириной 2,72 м различных цветов. А специально для создания гламурных портретов я приобрёл, наверное единственный в Харькове, трифлектор.

В нашей студии Вы непременно ощутите приятный микроклимат и творческую атмосферу. Также студия «Number One» располагает всеми условиями для комфортной работы стилистов и визажистов с моделями. К слову, я работаю с лучшими стилистами и визажистами нашего города. В общем, есть все для того, чтобы как можно быстрее попасть в Мир красивой и качественной фотографии.

- Что Вы можете сказать о свадебной фотографии?

- Свадебная фотография может быть как постановочная, так и репортажная. В репортажной главное – понять чего на самом деле хотят молодожены, уловить их эмоции, желания и настроение. Чтобы после свадьбы молодые получили свои запечатленные на снимках эти эмоции и настроение, а также самый красивый и неповторимый свадебный альбом, и приятные воспоминания о самом сказочном дне. В съёмке я стараюсь не использовать какие-то устоявшиеся шаблоны, а работать эксклюзивно. В постановочной съемке у меня один ориентир – снимать так, чтобы любую напечатанную фотографию можно было повесить на стену, предварительно оформив её в рамочку с паспарту.

- Что именно Вы можете предложить молодоженам?

- Мы предлагаем художественное свадебное фото, которое может запечатлеть не только сам момент торжества, но и подготовку к свадьбе – свадебную историю. Мы оказываем эксклюзивную услугу по организации предсвадебной фотосессии (Love Story), на которой свадебное фото будет отснято в фотостудии, или в любом другом месте с использованием профессионального осветительного оборудования и студийных аксессуаров. По Вашему желанию свадебное фото может быть дополнено прогулочной фотосессией в парке (памятном для Вас месте), где профессиональный фотограф сделает фотографии на природе, на фоне озера, цветов, клумб. Услуги фотографа по свадебному фото не ограничиваются работой во время торжества, после свадьбы необходимо отобрать и обработать наиболее удачные свадебные фотографии, которые можно поместить в свадебную книгу. Кстати, свадебная книга печатается в Америке. Эксклюзивный дизайн, высочайшее качество мирового уровня

Цены очень доступны. Так что возьмите на заметку!

(Смеётся…)

- Какие ошибки могут допустить молодожены при выборе фотографа?

- Самое главное, не попасться в руки непрофессионала. Иначе последствия могут быть самые плачевные. В профессиональном жаргоне фотографов встречаются термины «бомбила» и «терминатор». Первый обозначает личностей, которые охотно пощелкают любую свадьбу, ориентируясь, прежде всего на заработок. Зачастую это неопытные и не весьма склонные отвечать за результат студенты. «Терминатором» именуется фотограф и видеооператор в «одном флаконе», что тоже сказывается на проделанной им работе не лучшим образом. Нарваться на таких вы можете по уличным или газетным объявлениям.

- Как понять профессионализм человека, который предлагает свои свадебные фотоуслуги?

- Самое простое – это посмотреть на примеры его работ. Это легко сделать, посетив личный сайт фотографа, если таковой имеется. Вы сразу увидите и оцените его способности. Кстати, сайт на бесплатном хостинге говорит о любительском уровне данного фотографа. Спросите о сценарии свадебной фотосъемки, поскольку опытный фотограф Вам сразу расскажет о различных вариантах съёмок и главное о том, что должны делать Вы сами. Необходимо чётко обсудить все места съёмок, условия, время и так далее. Уверенность в общении и ответах дадут Вам повод доверять этому фотографу.

- Что нужно, чтобы фотографии получились хорошие?

- Желательно хорошо выспаться перед свадьбой. Оставить для съёмок достаточно времени, быть в хорошем настроении, охотно позировать, улыбаться. И слушаться фотографа.

- Сколько стоят услуги хорошего фотографа?

- Стоимость работы фотографа обычно отражает стоимость и качество его техники. Исходя из того, что оплата фотографа почасовая, определите, нужен ли вам фотограф на протяжении всего праздника, включая поход в ЗАГС, прогулку и застолье, либо же только для первых двух мероприятий. Как вариант, фотограф прощается с вами после первого танца. Во-первых, застольные фотографии уже не несут значительной художественной ценности, а интересные моменты трудно будет предвидеть. Во-вторых, жизненно ли вам необходима кучка монотонных снимков на тему тостов и поздравлений, отснятая на ту же профессиональную фототехнику и за ту же плату, что и прогулка с росписью? Конкурсы могут подарить несколько забавных кадров, но они под силу и Вашим друзьям, если их не затруднит захватить с собой фотокамеру.

- Чтобы вы хотели пожелать нашим молодым?

- Главное правильно сделать выбор, остановиться, сделать вдох и позволить человеку, чья профессия фотограф, сделать свою работу! Ведь что такое фотография? У неё есть своя жизнь, своя история, любовь, эмоции. То, что в жизни Нам кажется обычным, скучным, некрасивым, на фотографиях будет смотреться неожиданным, непонятным, интересным. И просматривая фотографии, даже через несколько лет, вы будете снова возвращаться к вашей свадьбе и погружаться в атмосферу того волшебного дня, когда вы стали мужем и женой.

- Спасибо, Сергей, что посетили наш журнал! Мы желаем Вам творческих успехов и самых красивых пар!

- И Вам спасибо! Удачи Вашему журналу.

В зависимости от применения объективы выпускают с разными фокусными расстояниями, углами изображения и различной свето­силы.

2. Объективы, предназначенные для съемок объектов больших раз­меров с малого расстояния (архитектурные съемки, съемки внутри помещений), называются широкоугольными. Фокусное расстояние та­ких объективов гораздо меньше диагонали кадра, а угол изображения больше, чем у нормальных объективов.

Широкоугольные объективы дают перспективные искажения, особенно заметные для круглых и цилиндрических предметов, искажают предме­ты, расположенные на краю поля, уменьшают освещенность по краям и в углах кадра.

3. Длиннофокусными являются такие объективы, у которых фокусное рас­стояние по меньшей мере в 1,5 раза больше диагонали кадра, а угол изо­бражения не превышает 28—30°. Длин­нофокусные объективы по сравнению с нормальными обладают меньшей глубиной резкости и при съемке с одного и того же расстояния дают изображение в большем масштабе. Благодаря этим свойствам объективы удобны при портретной съемке, поэтому иногда их называют портретными.

4. Объективы, предназначенные для съемки удаленных объектов (птиц, диких животных, архитектурных деталей, гор и т. д.), назы­ваются телеобъективами.

Телеобъектив не передает объемности и глубины пространства, сближает дальний и передний планы.

Фотовспышки

Фотографическая вспышка пред­ставляет собой импульсный источ­ник света, который горит очень ко­роткое время — сотые доли секун­ды. Она позволяет снимать любые объекты в условиях недостаточной освещенности. Так как длительность светового импульса очень мала, то движение объекта съемки или сотря­сение фотоаппарата во время нее не приводит к «смазыванию» изоб­ражения. Свет вспышки по спект­ральному составу очень близок к солнечному, поэтому позволяет ис­пользовать любые пленки, сбалан­сированные для дневного освеще­ния. К тому же малогабаритность и автономность (срабатывание от од­ного комплекта батареек или источ­ников питания до нескольких сотен раз) делает ее незаменимой в ар­сенале фотографа.

Как и любой прибор, фотовспыш­ки имеют свои основные характери­стики, которые необходимо знать и уметь их применять на практике.

ВЕДУЩЕЕ ЧИСЛО

Ведущее число является основной характеристикой вспышки. Оно яв­ляется постоянной величиной, исключение составляют так называе­мые зуммированные вспышки, то есть вспышки с переменной мощно­стью светового импульса.

Ведущее число выражает произ­ведение расстояния до объекта съемки к величине диафрагмы. То есть, зная ведущее число фото­вспышки (обычно оно находится в интервале от 10 до 60), которое в обязательном порядке указано в ин­струкции к ней, можно рассчитать величину диафрагмы или расстояние до объекта съемки. Обычно ведущее число дается из расчета стандарт­ной выдержки для вспышки в 1/30 секунды и чувствительностью плен­ки в 100 единиц, а также объектива с фокусным расстоянием в 50 мм.

Например, у вас есть фотовспыш­ка с ведущим числом 20, выставлена чувствительность (ISO) 100 единиц и стоит штатный объектив. Вы снимаете человека на расстоянии 2,5 метра. Чтобы выяс­нить величину необходимой диафраг­мы, вам необходимо ведущее число разделить на расстояние: 20 : 2,5 = 8. Диафрагма будет равна 8.

Если вы используете другую чувствительность, то, чтобы получить значение ведущего числа для этой чувствительности, стандартное веду­щее число надо умножить на 1,4.

Например, при тех же условиях вы выставляете чувствитель­ность 400 единиц, то есть увеличи­ваете экспозицию на две ступени (100-200-400). Чтобы рассчитать ве­дущее число для этого случая, надо сделать небольшой арифметический подсчет; 20 х 1,4 х 1,4 = 39,2, то есть (округляем) 40. Это и будет ведущее число вспышки для данного случая.

Чем больше ведущее число, тем больше мощность вспышки. Однако при покупке вспышки надо обращать внимание на следующие обстоятель­ства: некоторые фирмы дают значе­ние ведущего числа вспышки для объектива с фокусным расстоянием не в 50 мм, а в 80 или 100мм. Поэтому полу­чается число намного больше. Также надо помнить, что в некоторых стра­нах применяется не метрическая си­стема, а все измеряется в футах. По­этому и ведущее число для такой вспышки будет в 3,3 раза больше.

Если вспышка предназначена для съемки в помещении, то ее изгото­вители иногда «закладывают» в ве­личину ведущего числа отражатель­ные способности стен и потолка, поэтому для съемки под открытым небом вспышку следует или протес­тировать, или исходить из меньшего ведущего числа.

УГОЛ СВЕТОВОГО ИЗЛУЧЕНИЯ

Другим основным свойством фото­вспышки является угол светового из­лучения, то есть сектор, который бо­лее или менее равномерно освеща­ется фотовспышкой. У отечественных вспышек он обычно не указан. У со­временных вспышек, которые осна­щены системой зуммирования, то есть угол светового излучения изме­няется, величина его обычно привя­зана к углу зрения применяемого объектива и выражается в миллимет­рах его фокусного расстояния. В лю­бом случае этот угол надо опреде­лить хотя бы экспериментальным пу­тем, чтобы не получать потом снимки, на которых центр кадра освещен хо­рошо, а края «тонут» в темноте, осо­бенно при использовании широко­угольных объективов.

СИНХРОНИЗАЦИЯ ВСПЫШЕК

Фотографическая вспышка должна срабатывать в тот момент, когда зат­вор фотоаппарата полностью открыт, независимо от его конструкции. Ина­че на матрице получится нормально экспонированной только часть кад­ра. Сама синхрони­зация может иметь несколько раз­новидностей.

СТАНДАРТНАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ

Вспышка происходит в тот момент, когда кадровое окно полностью от­крыто. Если в фотоаппарате приме­нен ламельный или шторно-щелевой затвор, кото­рый характерен для большинства зеркальных камер, то выдержка бу­дет достаточно длинной. Если зат­вор центральный, то выдержки мо­гут более короткими.

СИНХРОНИЗАЦИЯ

Когда вспышка срабатывает при очень коротких выдержках, то зад­ний план обычно получается излиш­не темным. Поэтому режим медлен­ной синхронизации заключается в том, что выдержка увеличивается, иногда до нескольких минут, чтобы детали заднего плана смогли «проработаться». При этом, естественно, необходимо обеспечить неподвиж­ность фотоаппарата.

СИНХРОНИЗАЦИЯ ПО ПЕРВОЙ ИЛИ ВТОРОЙ ШТОРКЕ

Это довольно специфический вид синхронизации вспышки с затвором, позволяющий экспонировать различ­ные части кадра как при помощи вспышки, так и при помощи есте­ственного освещения. То есть на снимке в первом случае образуется световой след его дальнейшего дви­жения уже после срабатывания вспышки. Во втором случае свето­вой след движения объекта остает­ся до применения вспышки, что уси­ливает его динамичность на кадре.

ВЫСОКОСКОРОСТНАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ

Применяется, когда нужно сфотог­рафировать объект при полностью открытой диафрагме, например, для создания размытого заднего фона, а в аппарате выставлена высокая чувствительность. Некоторые фо­тоаппараты в этой ситуации имеют функцию высокоскоростной синхро­низации со вспышкой, которая во время съемки генерирует серию ча­сто повторяющихся световых импуль­сов уменьшенной мощности.

СИНХРОНИЗАЦИЯ НЕСКОЛЬКИХ ВСПЫШЕК

Очень часто для нужд фотосъемки используется несколько вспышек, особенно во время съемок в пави­льоне. Чтобы обеспечить синхрон­ность их срабатывания, наиболее распространены два вида: при по­мощи кабеля и при помощи светосинхронизаторов (устройств, кото­рые реагируют на резкие перепады освещения от ведущей вспышки и включают ведомую вспышку).

В первом случае все вспышки со­единены между собой кабелем, при помощи которого они и срабатывают.

Во втором случае каждая вспышка снабжена своим собственным светосинхронизатором и срабатывает от вспышки на фотоаппарате фотографа.

В тех случаях, когда срабатыва­ние вспышки на фотоаппарате фо­тографа не желательно, например, для обеспечения только бокового ос­вещения, применяют так называемую «темную вспышку». Суть ее заклю­чается в том, что вспышка прикры­та инфракрасным светофильтром. Либо пользуются радиосинхронизатором.

ТИПЫ ВСПЫШЕК

Ручная вспышка отличается от дру­гих тем, что она включается, рабо­тает, а также позволяет установить все параметры по воле фотографа. Вы вручную выставляете необходи­мые значения диафрагмы в зависи­мости от расстояния до снимаемого объекта и других условий съемки. Для облегчения этой работы в кор­пус вспышки обычно встроен каль­кулятор. Работа с такой вспышкой по времени несколько растянута, но зато появляются дополнительные возможности для фотографа.

Автоматическая фотовспышка имеет встроенный датчик, который из­меряет интенсивность света вспыш­ки, отраженного от объекта, и в зави­симости от этого регулирует длитель­ность светового импульса вспышки, что обеспечивает правильную экспо­зицию. Выбор диафрагмы осуществ­ляется по калькулятору, находящему­ся на корпусе вспышки. В пределах заданного диапазона расстояний вспышка обеспечивает правильную экспозицию даже в том случае, если фотограф меняет расстояние от вспышки до объекта съемки.

Согласованная вспышка рас­считана на использование только с конкретными моделями фотоаппара­тов, так как она непосредственно встраивается в их систему и осуще­ствляет влияние на всю работу ав­томатики аппарата, а также подчи­няется ее командам. Она учитывает значение выдержки, диафрагмы и сама регулирует длительность им­пульса.

Это самые удобные и практичные вспышки, которые позволяют получать снимки хорошего качества. Для эф­фективного использования вспышки необходимо досконально изучить ин­струкцию по эксплуатации для конк­ретной вспышки.

ПОДАВЛЕНИЕ ЭФФЕКТА «КРАСНЫХ ГЛАЗ»

Эффект «красных глаз» заключает­ся в том, что свет от вспышки, рас­положенной рядом с оптической осью объектива фотоаппарата, отра­жается от сетчатки глаза человека или животного, в результате на сним­ке они выглядят красными.

Для того чтобы избежать этого эффекта, необходимо удалить вспыш­ку от объектива фотоаппарата на воз­можно большее расстояние, либо использовать для бокового освеще­ния другую, более мощную вспыш­ку, срабатывающую синхронно со вспышкой фотоаппарата. Если ее нет, то лучше попробовать усилить естественное или искусственное ос­вещение снимаемого объекта.

Также в современных фотоаппа­ратах применяются различные тех­нические решения для подавления этого эффекта.

Это может быть яркая лампочка возле объектива, которая загорает­ся непосредственно перед срабаты­ванием затвора фотоаппарата, в ре­зультате чего зрачки моделей сужа­ются. При этом необходимо чтобы объект съемки смотрел прямо на эту лампочку до срабатывания затвора.

Другой вариант — стробоскопическая вспышка, когда в момент съемки происходит подряд несколь­ко световых импульсов пониженной мощности.

ПРАВИЛА РАБОТЫ И ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ ПРИ РАБОТЕ СО ВСПЫШКОЙ

При работе со вспышкой необхо­димо соблюдать следующее:

• Устанавливайте на фотокамеру вспышки только тех моделей, которые рекомендованы произ­водителем. Не устанавливайте на современные фотокамеры советские фотовспышки. Ис­пользуйте незнакомые или не­подходящие к данной камере вспышки при помощи светосинхронизаторов.
• Не разбирайте вспышку сами, так как в ней имеются источни­ки очень высокого напряжения.
• Убедитесь в чистоте и надеж­ности контактов, как в блоке пи­тания, так и в разъеме синхро­низации. Если вспышка не по­казывает готовность более чем 30 секунд, то необходимо за­менить батарейки.
• Помните, что индикатор заряда вспышки может не показывать истинного значения заряда ее конденсатора, и поэтому выход­ная мощность в этом случае может быть меньше на треть. Поэтому лучше подождать не­сколько секунд после того, как индикатор загорится. Особенно это касается вспышек с авто­номными источниками питания.
• Уменьшение мощности вспышки может произойти из-за того, что она не использовалась более ме­сяца и емкость конденсаторов уменьшилась. Со временем она восстановится, но лучше раз в две-три недели заряжать вспыш­ку и несколько раз включать ее в тестовом режиме.

При фотосъемке с рук необходимо обеспечить полную неподвижность фотоаппарата, за исключением съем­ки с панорамированием. Для этого надо учесть ряд условий и получить некоторые навыки,

Правильный способ держать фо­тоаппарат — это такой способ, при котором обеспечиваются удобство для фотографа и неподвижность для фотоаппарата. Необходимо следить, чтобы ваши пальцы или крышка фут­ляра малоформатного аппарата в момент спуска затвора не оказались перед объективом, особенно если фотоаппарат не зеркальный, и не прикрыли собой разнообразные дат­чики.

Обычно фотоаппарат держат в правой руке, а ее указательный па­лец нажимает на кнопку спуска зат­вора. Левая рука также поддержи­вает корпус или объектив фотоап­парата, производя манипуляции с объективом. Ноги следует слегка расставить, расположив одну немно­го впереди другой, при этом руки и ноги расслабляют, свой вес распре­деляют на обе ноги. При съемке длиннофокусным объективом лучше взяться левой рукой за объектив у передней стенки корпуса камеры, а правой рукой — за корпус таким об­разом, чтобы было удобно нажимать указательным пальцем на спусковую кнопку затвора.

В момент съемки необходимо вы­дохнуть, затаить дыхание и очень плавно нажать кнопку спуска. Нажи­мая на спусковое приспособление, остерегайтесь невольно качнуть ап­парат, резко наклонив его книзу.

Если руки держатся на весу, то резкость на снимках минимальна.

Чтобы обеспечить неподвижность фотоаппарата, существует множе­ство способов, но в любом их них действует принцип: руки не держат на весу, а опираются на различные части тела или предметы.

Например, при съемке с корточек, лучше не сидеть на них, так как ус­тойчивость тела фигуры в этом слу­чае минимальна.

Лучше одно колено поставить на землю, что сразу сделает позу ус­тойчивой, а локоть упереть в коле­но, что, в свою очередь, добавит же­сткости.

Иногда бывает полезно опереть­ся спиной о столб, стену или де­рево.

Также для придания устойчивос­ти фотоаппарат упирают на разные предметы.

Используя принцип «скрытой ка­меры», также надо стремиться к не­подвижности аппарата во время съемки.